陈佩斯为什么不收徒原因内幕曝光 陈佩斯老婆是谁王燕玲资料背景 陈佩斯儿子陈大愚

　　的确，与刚入行时相比，时至今日，无论是社会大众还是审查部门都对文艺作品宽容了很多，1991年，陈佩斯在春晚上表演了小品《警察与小偷》，为了情节需要，陈佩斯扮演的小偷对警察形象进行了讽刺和丑化，演出结束后，现场就有一位警察跟陈佩斯争执了起来，“下来以后警察就跟我翻脸了，当面就跟我干上了，我们俩就吵起架来了，下场就在后台，我们俩吵起架来了。”

　　话剧市场：送票风气曾摧毁文化市场

　　从春晚的大舞台上走下来，陈佩斯开始默默在小剧场里耕耘，小剧场一般只有200-300个座位，场地紧凑，舞台距离观众席仅有两三米远，便于演员与观众的互动与沟通，能把自己的喜剧理念近距离的传递给观众，陈佩斯觉得小剧场再合适不过。但由于座位数量少，票房就成了大问题，虽然收入没法跟德云社、开心麻花一类在大剧场演出的团体相比，但陈佩斯却依然满足，“挣，挣得少，吃喝没问题，但是作为一个艺人，一个艺人还求什么”，原来，他从没想过通过话剧赚大钱。

　　在主流话剧院团的演出中，送票要票的风气由来已久，这一顽疾也直接阻碍了话剧市场的健康发展，观众习惯了免费拿票看戏，大众没有消费习惯，这让很多一心朴实的话剧人事业难以为继，“经过文化革命之后这二十年也没建立起市场经济的结构来，人们已经不习惯看戏去买票，真的不习惯。到那时候才知道整个文化市场是怎么被摧毁掉的，是眼看着它摧毁了，眼看着它爬不起来”。

　　不过让陈佩斯倍感欣慰的是，在中华民族传统观念里一直不受重视的喜剧文化，在他这里得到了发展和弘扬，喜剧院越发成熟，几部作品也受到了广泛的好评，从观众的眼里，他看到了人们对快乐“饥渴的状态”。

　　陈佩斯没有透露他做话剧具体的票房收入，他告诉我们，在唯GDP至上的政府眼里，他只能告诉“他们”话剧挺挣钱，文化产业需要关注。

　　儿子出道：刻意“雪藏”不能让他头脑发热

　　陈佩斯的家庭观念保守，从儿子陈大愚上幼儿园起，就一直对外严格保密，也不主动接触媒体。18岁时，陈大愚赴美攻读生物学，然后毕业后，他却没有从事相关行业，而是回到国内，在父亲的大道喜剧院里做起了喜剧。

　　对于儿子的选择，陈佩斯表示充分的支持，“他做什么我都支持，他学生物我也支持，学不了了回来了想改学艺术我也支持，我觉得只要是他选择的，但就是一条要坚持下去，因为做这行比做生物难。”

　　在孩子的教育上，陈佩斯说他不觉得美国的教育比自己好，起初陈大愚不信邪，执意要留美读书，现在回想起来，转了一大圈，陈大愚又成了陈佩斯的“学生”，“现在后来成年以后也得听我的，因为他落我手里了，我是他老师我教他，他还得听我的。等什么时候可以还是不可以我说了算”。          

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