生于1936年4月1日的若松孝二，是日本电影史上一面极其另类的旗帜。从出道之日起，若松孝二就没有拍过一部人们通常概念里“正常”的电影，他的作品题材广泛，命运、人性、政治、暴力、色情等元素无所不包，唯一不包含的，大概就是“正常”。因此，很多人甚至更愿意用“疯狂”来形容这位不羁的天才。而在更多普通人的眼里，他永远背负着“情色”和“左翼”两个鲜明的符号。

早年经历：从小混混到副导演

若松在高中上二年级时辍学，离家出走去了东京。在尝试了各种零工杂货走投无路之际，加入了黑社会，当了一名小混混，还被派去电影剧组收保护费，罩场子，于是跟电影圈的人混熟。

1957年，因为黑社会团伙内讧，若松也倒霉地被投入了监狱，在里面受到警察的各种羞辱。这段牢狱之灾深刻地改变了若松的性格，在监狱的半年里，他开始痛恨警察及其代表的国家权力机构。当时（上世纪60年代），日本国内正掀起一阵浓烈的左翼风潮，与若松孝二属于同辈人的大岛渚就深受感染，在其导演生涯早期拍摄了《日本的夜与雾》（1960）等知名左翼电影。如果说大岛渚的左翼倾向，是文人的胸怀抱负使然，那若松孝二后来投向左翼怀抱，则与他的这段入狱经历息息相关。

出狱之后，本就无一技之长的若松再度面临无路可走的窘境，最后去了在当小混混时认识的电影剧组当副导演。文化水平不高的他，就此阴差阳错地走上了艺术这条路。

《甜蜜的陷阱》

非典型性“粉红电影大师”

若松投身电影业时，最早加入的是日活公司。当时的日活已经开始鼓励年轻导演用极低的成本拍摄影片，若松也在这样的环境下制作了自己最初几部作品。1963年，含有明显的性爱元素的处女作《甜蜜的圈套》问世，在片中，他让一名警察被杀。

而后，在《裸体的形态》（1964）中，他刻画了一个反社会浪子式的主人公，又在同年的《情事的履历书》中描写了一个诡计多端的妓女。在这些早期作品里，处处可见若松的反社会倾向，聪明的他把这一态度杂糅在情色和暴力的元素里，包装成一部又一部典型的B级片。

《情事的履历书》

1965年，他的代表作《墙中秘事》参展柏林电影节，结果在日本国内引起争议，甚至有记者在报道时称之为“日本的《耻辱》”。《墙中秘事》用幽闭恐惧症般的风格拍摄，描写了一个阴郁的整天忙于考试的学生，他在无望的学业中找不到乐趣，抽空便看黄色小说、偷窥公寓里的女人、甚至强奸并勒死了自己的姐姐。整部影片的题材和影像风格都让人不安，日活公司由于担心其不良内容遭到公众的厌恶，在未与映伦（日本的分级机构）协商的情况下便将本片在国内低调地做了小范围发行，没能引起多大的关注。