《军舰岛》7月26号在韩国国内上映之后可谓毁誉参半，

有人说影片前期票房高是因为该部影片几乎垄断了那一时间段影院所有的排片，而影片所展现出的内容也没有深刻表现出历史的教育意义。

最有趣的评论是“韩国人看后哭了，日本人笑了”。

影片中的劳工那些小人物在丁点的利益与皮鞭之下选择了屈服，可谓丑态百出。这一点可能也是《军舰岛》引起韩国观众不适的主要原因，毕竟看到大韩民族的先辈们曾经如此的卑微，似乎他们不愿相信这个悲惨的事实。

稍微了解韩国历史的人都知道，这个国家或者说这个民族所经历的屈辱，自从有历史记载以来的“逢战必败”“内强外虚”是他们挥之不去心中的痛吧。

虽然现在抵制“韩流”仍在继续，但对于这样一部还算公正的电影，《军舰岛》还是值得一睹为快的，毕竟中韩在那段时间里还算得上是统一战线的盟友。

而且影片中所讲述的内容是中韩两国劳工所共同经历过的伤痛。早在2002年央视就播出了一套中日韩合拍有关中国劳工的电视剧《记忆的证明》，然而截至到2017年的15年间似乎也只有这样一部讲述中国劳工的影视作品，而且在各大杂志新闻媒体以及互联网上有关中国劳工的消息也是少之又少，以致在今天有多少中学生甚至大学生都完全不了解这段历史。

所以对于韩国这样一部高质量而且题材鲜明的作品，墨晨的意见是“看了可以喷，只要你去看”

端岛因外形酷似军舰也被人称为“军舰岛”是日本二战期间主要的煤矿来源之一，而负责开采煤矿和征用劳工的则是日本的“三菱”公司，现如今隶属于日本长崎县。

另一座“军舰岛”在塞班群岛西北侧，现隶属于美国北马里亚纳群岛自由联邦。而我们神奇的百度百科已经完全将两座“军舰岛”的概念糅杂在了一起。

《军舰岛》中所讲述的是日本长崎的“端岛”，然而你去百科端岛有关劳工的信息却只有只言片语。

端岛是长这个样子的，面积只有0.063平方千米，这是个什么概念。比我国大部分初高中的面积还要要小一点，但就是在这狭小的岛上去埋藏着数百的冤魂和不可饶恕的罪恶。

在2006年日本政府甚至还向联合国申请将其列入“世界遗产”，2009年该岛正式作为旅游景点开放，并对其“阴暗史”进行刻意的隐瞒。2015年竟然申遗通过，被列入“明治工业遗产”长崎县下其中一项。

至于另一个属于美国的军舰岛就没有什么好说的了，只是在塞班岛战役中留下了很多二战时期的战争遗迹，随着时间的流逝已经日渐演变成了度假胜地。

回到影片本身《军舰岛》由柳承莞执导，虽然柳导没有朴赞郁大叔细腻的手法，也没有金基德的那么重口味，但拍摄的《老手》《柏林》等系列影片也算是中规中矩。

对于《军舰岛》来说，导演依旧是采用韩国剧情电影的一贯风格，“从小人物的角度看大时代的变迁”，先如春风细雨般将故事讲入人心，再通过最后十几分钟的煽情表现情怀。

方法俗套但有效，将剧情中百余分钟的压抑通过最后的十几分钟爆发出来，厚积薄发的力量往往能够起到很好的效果。

而这样一部沉重的电影也可谓是要颜值有颜值，要演技有演技，从很多网站上的宣传标题都可以看到苏志燮和宋仲基的名字，一个是痞气十足的混混头子，一个是坚毅年轻的救国军军官。

但这部影片真正的男一号是“黄政民”这位真正的影帝级人物。对于他的评价简单的一句话就可以概括“有一种演技叫黄政民”。

《新世界》里有情有义的黑社会大哥，《国际市场》中为家人奋斗一生的德秀还是《阿修罗》里利欲熏心的市长，不论角色的高低、贵贱、善恶这个男人总能给出很好的诠释。

而在《军舰岛》中，黄政民饰演乐器团团长李姜玉，一名圆滑而卑微的艺人，所有的努力只为给女儿更好的生活。

影片的内容也是围绕着这三个主要人物展开的，李姜玉和女儿素姬；崔七星和妓女末子；朴武英和劳工领袖尹学哲；三组不同性格，不同身份的人因为各种巧合交织在一起。

至于尹学哲最后的身份反转的确让很多观众措手不及，简直是达到了无耻的最高境界。

李姜玉虽然圆滑看着没有骨气，但当涉及女儿生死的时候，这位卑微的父亲展现了其极强的人格魅力，这依旧是韩国电影的典型风格和《潘多拉》《太极旗飘扬》一样，没有渲染“爱国”情怀，更多的是讲述小人物的亲情爱情。

显然这种“舍国为家”的风格就是为《军舰岛》量身准备的，在那种情境下谈爱国，谈抗日都是虚伪的，真正重要的是怎样活下去。

 “情怀电影”在这个暑期席卷了全球，先是诺兰的《敦刻尔克》，然后是《军舰岛》和《二十二》，至于《战狼2》毕竟没有历史背景就不拿来对比了。

《敦刻尔克》和《军舰岛》都是因为对故事背景的表现不够深刻以及全面而饱受诟病。

导演的初衷都是好的，但正因为历史的敏感以及故事的惨痛而让观众们对其要求堪称史诗级的标准。如果我们忽略那段历史的真实性，以虚构故事的角度来看着两部电影，未尝不是两部佳作。

但既然以真实历史为题材，因所处历史角色的不同，通过影片本身而表达出来的思想自然也不同，这也就是为什么英国人捧《敦刻尔克》而法国人“怼”，至于另一个主角德国连话都不敢说，心里却想着“这几个家伙当初让我们打这么惨”。

而《军舰岛》上映之后，日本人则站出来抗议，当然并没有人理会他们。

至于《二十二》作为能在影院上映的纪录片，没有绚丽的拍摄技巧，没有华丽的演员阵容，导演就是用最简单的方式向观众们讲述那段真实的历史。

这样一部沉重而深刻的电影，上映之后几乎零差评，所有的喷子都闭上了嘴巴。相信除了影片题材的敏感，更多的因为影片的公正客观，没有刻意的煽情和渲染仇恨，质朴而平和的讲述那历史背后的真相。

 “慰安妇”和“劳工”都是二战期间日本罪行的见证。

《军舰岛》不是一部纪录片，而是一部有商业元素在里面的剧情动作电影，我们无从判断柳承莞是想以这个题材为噱头还是真的想让世人了解那段暗黑史而又因各种顾忌而修改了影片本身。

抛开情怀与历史不谈，影片中最吸人眼球的一个点就是七星与末子那乱世的凄美爱情，一个是不得势的混混，一个是强征的妓女，两种最为世人所鄙视的身份却因生存而碰撞除了奇妙的火花。

在俩人倒下的那一刻，没有人再在意他们的身份，他们的衣着。留下的只有一曲挽歌。

影片最后的三十几分钟，数百劳工开启的绝地大逃亡模式，而作为即将战败的日本，岛上的日本居民以及士兵也都变得不安了起来，而没有回头路的劳工们为了生存更是不惜一起代价，积攒已久的爆发，血染端岛的疯狂随着代理厂长被斩首而结束 。

影片的最后为了首尾呼应画面再次被渲染成黑白画质，而导演也有意的将时间安排在长崎原子弹爆炸的那一瞬间，而那绚烂的蘑菇云与这群邋遢的幸存者形成了极其鲜明的对比。

而这部通篇没有怎么讲国家大义，民族情怀的电影，在影片中用一个普通男人说的最后一句台词来完成了点睛之笔“那里也有不少朝鲜人吧”。其实他们不是不关心自己的同胞，只是在自己的生存都难以维系时，又能靠什么去拯救他们？

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文 | 墨晨

编辑 | 鲜有废客

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