真实喜剧综艺《喜剧班的春天》，以“连续剧”的创新手法呈现作品

传媒内参导读：《喜剧班的春天》是从小人物的故事出发，从真实生活中找乐子，然而它的突破不止于此。

来源：传媒内参节目研究组

文/子木

“造作浮夸、脱离生活、肤浅低级”，近两年，喜剧综艺大火之后，也引来观众的诟病。在当下浮躁的电视综艺竞争环境中，却有一档“真实喜剧”赢得了观众。

9月17日，“小而美”的原创喜剧综艺《喜剧班的春天》第二季以一场“毕业汇报演出”收官。贾玲领衔全班搅黄了优秀班集体评选；天福和媳妇诗萌的结婚纪念日，却被奇葩表姐张小斐“搞砸”；景区两对情侣，现场“示范”婚前婚后强烈反差；外卖小哥遭遇奇葩客人，难道是阿拉丁神灯真身？

从这一期内容，可以看到，《喜剧班的春天》是从小人物的故事出发，从真实生活中找乐子，然而它的突破不止于此。

打破喜剧套路，严肃地用内容逗笑你

喜剧创作很难，这是一个不争的事实，它需要在舞台上，在短短的几分钟内，让观众快速进入情境，与人物产生共情，还要让观众发自内心觉得快乐。这样的标准对任何内容创作者来说，都是极高的要求，因此，喜剧不止难在表演，更难在作品。

当然，喜剧也有其优势，“合家欢”的受众定位，让它一直以来都备受追捧。因此，各式喜剧节目不断花样翻新，捧出了不少爆款的同时，也让观众感受到：一些内容太过刻意，甚至过度追求形式感，以补足内容的短板，这样的“喜”显得肤浅，难以满足观众对高质量作品的需求。

由四川卫视和世熙传媒联合出品的《喜剧班的春天》，却从“心”定义了喜剧综艺。我们可以看到，它打破了既往同类节目的两个套路：一个是去选秀化，一个是去形式化。

它首次提出了一个群体概念——喜剧班。节目中的所有演员都是以一个集体为核心呈现节目，每个人都代表喜剧班演出，他们之间并无竞争关系。这样的节目形式是《喜剧班的春天》的特色，尽管没有比赛的悬念，但它却让喜剧创作者和观众都回归到内容本质。

在这个舞台上，每个演员都能充分发挥自己的创作潜质，不用为了赢得比赛而写段子，而是专注于如何提升喜剧节目的整体质量。

同时，因为没有选秀的竞争，《喜剧班的春天》也罕见的以“连续剧”的形式呈现作品，表姐、班长、班花等一系列形象，在不同的节目中贯穿，形成独具特色的模式，让观众对人物充满期待的同时，更加深了对“喜剧班”群像的印象。

此外，《喜剧班的春天》也以“去形式化”让观众聚焦内容。

在这个舞台上，没有过分酷炫的效果和华丽的置景，而是以教室、广播站等场景呈现，不仅能让观众关注演员表演，也强化了“喜剧班”的概念，形成记忆点，深化《喜剧班的春天》整体形象。

替小人物发声，做一出真实喜剧

在一些喜剧舞台上，有的作品已经开始剑走偏锋，想用“奇观”去打动观众，但在《喜剧班的春天》，却看不到那些用想象堆砌的“笑料”，而只有潜入生活的真实喜剧。

不得不说，这是一个能“看得见自己人生”的舞台，在《喜剧班的春天》中，几乎每期都有能“撩到人心坎”的作品。

往往，这些作品都会带着一个足以打动大众的命题。有“没有物质的婚姻，你愿意吗？”喜剧班就有这样一对没有物质基础的情侣，最终他们选择嫁给爱情；“拥有一个奇葩的亲戚是一种怎样的体验？”张小斐就实力演绎了一个随时捅娄子、心直口快的表姐，但她的直率和朴实却赢得了观众；“职场竞争中套路管用吗？”，面对优秀员工评选，求胜心切的张博给经理送礼，却被拒绝，再多套路也比不过真诚……

除了这些从真实生活中的话题外，《喜剧班的春天》更关注生活中普通小人物的生活。

宋木子扮演的孤独老爸，花钱雇人假扮儿女，看似是一出闹剧，却让人看到当下多数家庭中怎样难解的痛；外卖小哥辗转来到目的地，却找不到订餐人，一番折腾钱物两空，也是对送餐员真实生活的一种戏剧化演绎；初入职场的菜鸟，面对面试官却没有耍花腔，而是做到“诚实”、“勇敢”、“眼里有活”，这正是对求职者状态的一种真实展现。

在《喜剧班的春天》中，我们看得懂它所展示的作品，所谓“懂”，是因为它其实是放大了我们生活中的欢喜、无奈、忧虑和梦想，它是在为每个普通人发声，让观众看到庸常生活的精彩。

有观众留言说：“喜剧班的春天，对于我们喜欢喜剧的人来说，就是每天的生活发生的笑话甚至生活都有可能被采纳用于喜剧里。”这才是《喜剧班的春天》能够带来巨大影响力的核心，毕竟，只有回归生活，才是最好的喜剧。

有态度的创作，为喜剧保留一点真诚

作为一档非选秀类的综艺，《喜剧班的春天》实则做了一次冒险，它大胆启用了一批年轻演员，在流量为大的市场，敢于这样挑战，足可见它的魄力和底气。

在这个舞台上，除了贾玲、张小斐两位演员为观众熟知外，其他几乎都是生面孔。然而经过一季的节目，它却让这些喜剧人的名字被观众记住：许君聪、朱天福、何欢、卜钰……

其实喜剧这行竞争异常激烈，同时，对演员表演和原创能力要求颇高，用贾玲的话说：“喜剧演员的竞争压力越来越大，所以只能玩命的努力，让观众感受到演员的诚意。”

“喜剧班”的舞台正是给了那些有诚意的演员更大的舞台，因此，它不以流量明星的声势夺人，只是一群具有相同喜剧审美的年轻人聚在一起，为了实现共同的梦想而努力着。他们用心打磨作品，用心关照生活，用心创作有价值的内容以给观众更多的能量。

正如子歆等90后喜剧人在表演结束后唱道：“让他去说，让他去做，给他们自由的心快乐去生活……”这是唱给那些追梦的年轻人，也是唱给一群有态度的年轻喜剧人。

正因为有了这些年轻的“创造力”，我们才在《喜剧班的春天》中看到了喜剧的更多可能。相较于前辈的作品，年轻喜剧人们敢于做全新的尝试，在他们的作品中有舞蹈、B-box、快打等新鲜元素，更有突破既定喜剧模板的表达。

喜剧人何欢在自己的微博中说：很感谢喜剧班给了我这个平台，让我尝试之前不敢尝试的喜剧风格。

更多新鲜血液，更丰富多元的表达，最关键的是，返璞归真，从生活中找到真实之“喜”。《喜剧班的春天》看似有些“保守”，其实却在为喜剧创作保留一些真诚，它或将用独特的喜剧思维让年轻喜剧人找到真正的春天。